Fuiste testigo de observar y explorar un entorno diferente en Venecia durante la pandemia. ¿Podrías decirnos cómo fue eso?

“La experiencia de restricción de movimiento impuesta por los gobiernos durante la fase más aguda de la pandemia ha sido una experiencia que todavía no puedo comprender del todo. Por un lado, estar confinado en la propia casa y vivir en una especie de ‘estado policial. fue una experiencia horrible, tal vez una reminiscencia de lo que vivieron nuestros abuelos en Venecia durante la Segunda Guerra Mundial. Por otro lado, aislarse del mundo fue, en cierto sentido, un descanso de todo y una oportunidad para dedicarse más tiempo a uno mismo, vida familiar y romántica.

Para responder a tu pregunta, durante el confinamiento más estricto no se nos permitía deambular por Venecia, excepto para actividades esenciales como hacer compras o visitar a familiares cercanos. Por lo tanto, nunca pude deambular con mis incómodos micrófonos para grabar, lo que podía hacer durante una fase de bloqueo menos restrictiva. Pero si es cierto que los mejores micrófonos son simplemente nuestros oídos, puedo afirmar que la ciudad vacía de turistas reveló una belleza en su entorno acústico absolutamente inesperada.

Un silencio surrealista dominaba las callejuelas y las plazas, que se habían convertido en cámaras resonantes que amplificaban los sonidos más débiles, como el goteo de una fuente, el aleteo de los pájaros, el crujido de una ventana y el suave chapoteo de los barcos amarrados en las orillas, donde el agua del canal estaba tan quieta que era transparente (cosa que nunca antes había sucedido). Incluso los peces, sin darse cuenta, vagaban pacíficamente por los fondos y eran visibles. Todo esto parecía obviamente antinatural durante el día, pero especialmente por la noche, cuando Venecia se volvía casi fantasmal, como en un cuento de ciencia ficción donde la humanidad parecía diezmada y los supervivientes estaban atrincherados en sus hogares. Todo fue muy dramático y hermoso al mismo tiempo".

Supongo que el daño ecológico causado por el turismo debe ser hoy al menos igual al que era antes de la pandemia. ¿Es eso así?

“Digamos que es así, aunque los daños medioambientales sean quizás los de menor impacto. Los principales inconvenientes de una economía basada únicamente en la explotación turística, a decir verdad, se refieren principalmente a las cuestiones de residencia y empleo. Venecia comenzó su decadencia hace muchos años. El regreso de las masas turísticas se produjo lentamente al principio, pero de forma inexorable. Hoy en día, la ciudad vuelve a estar invadida por turistas, huéspedes ruidosos que, por ejemplo, la mayoría no muestran suficiente respeto por este lugar tan frágil y a punto de estallar: la ciudad vuelve a estar marcada por el ruido constante de tranvías, barcos, taxis y góndolas que corren por los canales, el rugido de los aviones aterrizando en el aeropuerto de Tessera, al borde de la laguna, los teléfonos móviles que suenan incesantemente y los parlantes Bluetooth de los adolescentes en viaje escolar. Por la noche, siempre es un carnaval de gente gritando y emborrachándose en las calles. El silencio se encuentra en las zonas más apartadas de la ciudad, donde llegan menos turistas porque están fuera de los caminos trillados. Luego sueltas un suspiro de alivio y te preguntas cuándo terminará este carrusel. ¿Fue realmente tan malo vivir durante la pandemia”?

 

¿Qué pasó con la forma en que escuchaste la laguna de Venecia cuando hiciste el trabajo de campo durante la Pandemia?

"Como mencioné, no podíamos salir de casa, pero nos permitían salir a correr, así que mi esposa y yo salíamos a correr todos los días. Nunca había estado en tan buena forma en mi vida... Pudimos alcanzar el mirador de la laguna norte, pero todavía no podíamos ir a todos lados, solo a los alrededores de nuestra casa, cuando se alivió un poco el encierro, comencé a salir nuevamente a hacer algunas grabaciones de campo, pero mientras tanto, las cosas empezaban a volver a la normalidad. Por eso ‘LOPA’ es un disco grabado principalmente de noche, para evocar el ambiente acústico de una ciudad vacía, no tanto silenciosa sino llena de sonidos característicos que parecían amplificados por el silencio. Por otro lado, las islas de la laguna, siendo en parte un lugar tranquilo, es una especie de ‘puerto seguro’ para nosotros los venecianos”.

¿Qué sonidos grabados con hidrófonos, micrófonos de contacto y sensores electromagnéticos, entre otros dispositivos, destacarías?

“Los sonidos que más me fascinan son los grabados con el hidrófono. Tengo dos, cada uno con una respuesta de frecuencia bastante diferente: uno es el Aquarian H2a, más adecuado para capturar frecuencias medias y bajas, y luego el Ambient Sound-fish, que destaca en frecuencias de alta definición en el rango superior. Utilizo ambas para poder grabar sonidos de diferentes orígenes e intensidades, en términos de presión sonora. Cuando uso un hidrófono, nunca sabes lo que escucharás; Sumérgelo en el agua y mira qué pasa.

Entre los sonidos que prefiero están las microburbujas de la fotosíntesis de la clorofila en las algas y los sonidos producidos por el crujido de los barcos amarrados en las orillas. Obviamente, estas grabaciones no proporcionan un entorno estereofónico a los oídos, pero son asombrosas. Estos sonidos son misteriosos y ‘materiales', si se me permite decirlo”.

¿Hay alguna diferencia entre las grabaciones de campo realizadas en un bosque y la que hiciste en la laguna, además de los sonidos?

"La laguna de Venecia no es un entorno natural sino más bien antropizado, por lo que no es un lugar exótico como un bosque virgen, donde personalmente nunca he estado. La pregunta subyacente, además de la diferencia obvia en los sonidos únicos del lugar, es: ¿Cuál es el propósito para mí al dedicarme a las grabaciones de campo? Desde que comencé, mi enfoque naturalmente ha estado en mi ciudad natal, ya que nací y actualmente resido aquí. Mi interés, tanto como artista sonoro (un término que personalmente no me gusta) y como urbanista (mi profesión habitual), radica en la evolución del territorio y el paisaje, navegando en el límite entre las acciones naturales y las creadas por el hombre. 

Considero que Venecia es el lugar perfecto para este tipo de reflexión, dada su importancia histórica como un territorio con aspectos naturales que se ha transformado significativamente a lo largo de los siglos (pensemos, por ejemplo, en el desvío de los ríos hacia el mar para evitar que la laguna se llene de sedimentos), pero mi investigación no es puramente científica; el aspecto artístico y creativo juega un papel crucial a la hora de presentar uno de los muchos 'retratos' posibles de la ciudad, incluso para el disfrute del público. Espero haberme explicado bien... Al contrario, me he opuesto un poco al mapeo sonoro porque no quiero crear simplemente un archivo de sonidos, que considero algo anticuado como modelo de representación del paisaje sonoro”.

 

¿Podrías contarnos sobre tus próximos proyectos?

“Gracias por preguntar. Por un lado, estoy avanzando en proyectos más musicales, ya sea en solitario o en colaboración, como ‘Open to the Sea’ con Matteo Uggeri y Saverio Rosi, donde me dedico principalmente a tocar la guitarra. Pronto, Dronarivm lanzará un trabajo en solitario de ambient/dron, que valoro mucho. Mi exploración del paisaje sonoro continúa en paralelo. Por ejemplo, me gustaría desarrollar un proyecto en torno al tema del suministro hidroeléctrico en la región del Véneto, investigando cómo las obras hidroeléctricas han alterado históricamente el paisaje alpino, transformándolo de forma irreversible”.

 

Guillermo Escudero

Enero 2024